Final Cut Pro 7 suffit pour monter une Palme d'or à Cannes
C'est parfois dans les vieux logiciels que l'on monte les bons films. Témoin, Parasite de Joon Ho Bong, primé de la Palme d'or à Cannes cette année, qui a été entièrement édité sur le vénérable Final Cut Pro 7.
Pourquoi ne pas avoir franchi le pas et migré vers son successeur, Final Cut Pro X, entré en piste à l'été 2011 ? En très grande partie par habitude, explique dans une interview Yang Jinmo, le monteur du film :
J'utilise Final Cut Pro depuis le tout début de ma carrière. Aujourd'hui ― pour tout ce qui est mixage du son et flux de travail ― c'est vraiment simple à utiliser. Et puis je n'ai pas été en mesure de mettre à jour mon OS depuis quatre ans.
Yang Jinmo ajoute qu'il travaille avec le format ProRes HD, qu'il stocke ses rush sur des volumes Thunderbolt et qu'il accompagne Final Cut Pro par After Effects pour les effets spéciaux.
La dernière fois qu'Apple a mis à jour cette version de Final Cut Pro, c'était en septembre 2010 et il n'est plus possible de l'utiliser dans macOS depuis 2017 et la sortie de High Sierra.
Excellent film
« La dernière fois qu'Apple a mise à jour cette version de Final Cut Pro, c'était en septembre 2010 et il n'est plus possible de l'utiliser dans macOS depuis 2017 et la sortie de High Sierra. »
..mes regrets éternels ☹️
J'étais en train de me demander, il n'y a pas longtemps, s'il y a encore des réalisateurs qui montent encore sous galets....
Il est bien encore possible d'enregistrer, mixer de la musique sans process digital...
ParasiteS il me semble. Excellent !
@ckermo80Dqy
Non c’est Parasite sans S
Pourquoi un film monté sur du matériel considéré obsolète serait moins bon que s'il avait été monté sur la dernière version ?
Le feeling, l'expérience, le sens du rythme et de la narration du monteur sont bien plus importants que le fait de pouvoir monter en 4K-prorez-raw-uhd-uht-mon-cul-sur-la-commode...
En soi, le workflow habituel de montage en fiction ciné (montage principalement en cut avec des proxys de basse qualité; titrage, générique et VFX traités ailleurs, et confo en fin de montage vers les rushes originaux avant étalonnage), on pourrait encore monter avec un logiciel de 1995.
Je prend cette anecdote dans mon arsenal quand je dois lutter contre un client « obsolescence programmée gnagnagna »
@daffyduuck
L’obsolescence ne se trouve plus le matériel si c’est la que tu veux en venir.
Une panne et c’est la cata. Car il faut trouver de l’occasion aujourd’hui... disque thunderbolt le fou, tout son travail dessus...
Allez voir ce film si vous avez la chance d’avoir un ciné qui le diffuse encore.
+1
Très bon film 👏🏼
Un des plus beau film de cette année.
La filmographie de ce réalisateur est au top. Entre :
- memories of murder
- the host
- Okja
- Snowpiercer
- Mother
Tous ces films sont absolument fantastiques. A découvrir pour ceux qui ne connaissent pas. Vous ne serez pas déçu.
C'est comme la mythique monteuse Thelma Schoonmaker qui a accompagné la carrière cinématographique de Martin Scorsese, et vient encore d'œuvrer sur "The irishman".
Pas sûr quelle ait abandonné sa vieille mouture de Lightworks pour la nouvelle. Une même rupture en terme d'interface qu'entre Final Cut Pro 7 et FCP X.
Ca fait un moment qu'elle bosse sur l'actuelle. Et sur Mac ! Par contre, elle fait partie des utilisateurs "hardcore" de la télécommande façon Steenbeck introduite avec la première version de Lightworks.
Je ne l'utilise pas, juste testé. Je salue l'effort de LightWorks avec son interface davantage au goût du jour sans remettre en cause les principes du logiciel. A priori, je trouve qu'il s'agit d'un bel outil "hors modes" pour ceux qui ont juste besoin de monter.
C'est pour vendre du gros mac avec des résolutions de fou invisibles à l'oeil nu que l'on créé de l'obsolescence.
Et pas pour nos beaux yeux ou oreilles qui ne perçoivent plus les différences surtout sur un écran de portable...
Hélas Apple a abandonné ce fantastique logiciel pour le rendre inutilisable au niveau pro... Les pro qui n'utilisent pas Avid (usine à gaz) se tournent vers Première Pro ou même Resolve à présent... Apple a raté le coche...
En fait ça dépend du type de film. En cinéma, Avid est encore loin devant, et aussi très présent en télé. Et incontournable quand il s'agit de bosser à plusieurs monteurs.
Par contre, traiter Avid d'usine à gaz... puis citer Resolve ! Si c'est pas de la mauvaise foi d'anti-Media Composer ça... lol
J’utilise Premiere Pro en logiciel principal pour le montage parceque j’y suis obligé, et plus je l’utilise, plus je le déteste
C’est lourd, c’est lent, c’est une ergonomie catastrophique
Ce logiciel n’a de succès que parcequ’il est livré avec la suite CC, et, aussi, parcequ’il a conservé les méthodes de travail des années 90, ce qui arrange l’immense majorité des monteurs qui ne veulent absolument pas évoluer vers des outils modernes (timeline magnetique, etc)
Vivement que je repasse sur FCP X
@crakou
dès que je vois quelqu'un qui se gargarise du terme "les pros" je sais que j'ai affaire à un petit amateur qui se pousse du col en pérorant sur un domaine qu'il ne connait pas
si tu vas là: fcp.co - bas de la page, tu verras ce que font"les pros" avec FcpX
ça va ? assez "pro" pour toi :) :) :)
Ça sort le 4 décembre en dvd et blu ray et en février 2020 pour une édition collector.
je ne vois pas en quoi utiliser FCPX permettrait de faire un meilleur film qu'avec FCP7.
C'est comme en photo, une photo est du niveau du photographe pas de son appareil.
@Sergio_bzh
+1
Le montage est une science, et un bon montage n'est pas le fait d'un bon outil mais d'un bon monteur
Après, un bon outil c'est bien aussi, on parle d'un domaine ou la technique a aussi son importance, et FCP7 est loin derrière FCP X en terme de possibilités
L'idéal, c'est un bon monteur et un bon outil
Mais le principal, c'est un bon monteur, c'est sur